{"id":18524,"date":"2019-10-09T08:17:50","date_gmt":"2019-10-09T06:17:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.giornatedelcinemamuto.it\/?p=18524"},"modified":"2020-10-09T10:34:13","modified_gmt":"2020-10-09T08:34:13","slug":"tra-marx-e-freud-storia-di-un-risveglio-al-tempo-dellurss-in-oblomok-imperii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.giornatedelcinemamuto.it\/en\/tra-marx-e-freud-storia-di-un-risveglio-al-tempo-dellurss-in-oblomok-imperii\/","title":{"rendered":"TRA MARX E FREUD: STORIA DI UN RISVEGLIO AL TEMPO DELL\u2019URSS IN OBLOMOK IMPERII"},"content":{"rendered":"

IL FILM SAR\u00c0 ACCOMPAGNATO DALL\u2019ORCHESTRA CON LA PARTITURA DI DESHEVOV ESEGUITA PER LA PRIMA VOLTA FUORI DALLA RUSSIA<\/span><\/p>\n

PROSEGUONO CON SUCCESSO LE RASSEGNE DEDICATE ALLO SLAPSTICK EUROPEO E AL \u201cCOWBOY\u201d WILLIAM HART E L\u2019OMAGGIO A MARIO BONNARD<\/span><\/p>\n

NELLA SEZIONE SUI CORTI DI WEIMAR UN DOCUMENTARIO SU OTTO DIX
\n<\/strong><\/span>
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

Dopo l\u2019apertura con The Kid<\/em> di Charlie Chaplin, alla 38a<\/sup> edizione delle Giornate del Cinema Muto<\/strong>, in corso al Teatro Comunale Giuseppe Verdi di Pordenone<\/u>, mercoled\u00ec 9 ottobre<\/strong> alle 20.30<\/u> \u00e8 in programma il secondo evento con l\u2019orchestra ad accompagnare, questa volta, il capolavoro sovietico Oblomok imperii<\/em><\/strong> (Un frammento d\u2019impero, 1929).<\/span>
\nIl film racconta di un soldato che, dopo aver subito uno shock durante la prima guerra mondiale, si \u201csveglia\u201d dieci anni dopo in un paese che non \u00e8 pi\u00f9 la Russia ma l\u2019Unione Sovietica. Il regista, Fridrikh Ermler<\/strong>, \u00e8 stato uno dei rappresentanti di punta del cinema sovietico, aderendo in pieno ai dettami del realismo socialista, proponendo tuttavia uno stile originale e articolato, particolarmente attento alla complessit\u00e0 dell\u2019esistenza umana, materia principale della sua opera. Contro la dittatura del montaggio, Ermler propone un cinema di attori e personaggi, cercando di trovare una sintesi tra la grande scuola sovietica e una recitazione in stile Actors Studio. Ermler era certamente un \u201cartista di partito\u201d e un convinto comunista, consapevole che se anche non era tutto perfetto, era comunque necessario assecondare il corso degli eventi. Era anche un grande ammiratore di Freud e la celebre sequenza in cui il protagonista (Fiodor Nikitin<\/strong>) ritrova la memoria si presta a una chiara lettura psicanalitica. Ancora pi\u00f9 celebre \u00e8 un\u2019altra sequenza del film, quella di un crocefisso sul campo di battaglia con il volto di Cristo coperto da una maschera antigas, citazione di uno scandaloso disegno antimilitarista di George Grosz<\/strong>, esponente di punta dell\u2019espressionismo tedesco e del movimento Nuova oggettivit\u00e0.<\/span>
\nQuesta sequenza fu tagliata nelle versioni uscite in molti paesi e anche in Unione Sovietica Oblomok imperii<\/em> fu distribuito in una versione semplificata destinata al pubblico delle campagne che non si riteneva potesse comprendere un linguaggio e un impianto narrativo cos\u00ec complesso.<\/span>
\nPer questo e per altri motivi la versione presentata alle Giornate \u00e8 un autentico evento, perch\u00e9 oltre al ripristino delle scene tagliate, sono state recuperato anche le didascalie originali dalle dimensioni e dalla geometria continuamente cangianti: un restauro che ha visto l\u2019impegno dell\u2019EYE Filmmuseum di Amsterdam, San Francisco Silent Film Festival, Gosfilmofond e Cin\u00e9math\u00e8que Suisse.<\/span>
\nLa serata al Teatro Verdi riveste un\u2019importanza eccezionale anche sotto il profilo musicale per l\u2019esecuzione della partitura originale di Vladimir Deshevov, un compositore sovietico oggi un po\u2019 dimenticato la cui fama invece all\u2019epoca non era inferiore a quella di Shostakovich o di Prokofiev. A pieno titolo, la partitura di Deshevov per Oblomok imperii<\/em> \u2013 ritrovata recentemente e che a Pordenone avr\u00e0 la sua prima internazionale \u2013 risulta uno degli esempi pi\u00f9 alti e riusciti del rapporto cinema e musica. Protagonista della serata l\u2019Orchestra San Marco di Pordenone diretta da G\u00fcnter Buchwald.<\/span><\/p>\n

Continua la serie dedicata a Mario Bonnard<\/strong> (ore 12<\/u>) con due film che fanno riferimento sia alla sua attivit\u00e0 di attore che a quella di regista. Tra la fine del 1911 e il 1912 Bonnard viene assunto dalla Societ\u00e0 Anonima Ambrosio per la quale realizza alcuni film. Tra questi La nave dei leoni<\/em><\/strong> dramma sentimentale con i nomi storici dell\u2019Ambrosio, come l\u2019attrice Gigetta Morano <\/strong>e l\u2019operatore Giovanni Vitrotti<\/strong>, il cui lavoro venne entusiasticamente apprezzato dalla critica dell\u2019epoca. Il titolo del film allude alle fiere che via nave vengono portata dall\u2019Africa all\u2019Europa ma anche alla \u201cgabbia\u201d di passioni che travolgono la bella domatrice, l\u2019impresario e il capitano della nave.<\/span><\/p>\n

Das Letze Souper<\/em><\/strong> (La tragedia dell\u2019Opera, DE 1928) \u00e8 il secondo dei quattro film realizzati dal regista in Germania, dove era emigrato con l\u2019attrice protagonista di questo film, Marcella Albani<\/strong>, per sfuggire alla crisi che aveva colpito l\u2019industria cinematografica italiana. La vicenda del film \u00e8 ambientata nel mondo dello spettacolo, dove inizia con un triangolo amoroso e finisce con un omicidio: una trama piuttosto banale resa interessante dalla regia di Bonnard, che attraverso il ritmo del montaggio riesce a mantenere alta e coinvolgente la suspense. Tra i personaggi secondari da segnalare l\u2019attrice slovena Ita Rina<\/strong> (che abbiamo visto quest\u2019anno anche nella coproduzione estone-tedesca Kire Lained<\/em>), che compare verso la fine del film e scopre l\u2019arma del delitto.<\/span><\/p>\n

Grande successo sta riscuotendo la sezione sullo slapstick europeo. Nella giornata di mercoled\u00ec (ore 14.30<\/u>) viene replicato Duck Soup<\/em><\/strong> con Stanlio e Ollio<\/strong>, che ha entusiasmato il pubblico. La comica \u00e8 integrata da un filmato amatoriale girato in occasione di una tourn\u00e9e che Laurel e Hardy, accompagnati dalle rispettive mogli, effettuarono in Gran Bretagna e che costitu\u00ec un omaggio che Stan Laurel volle tributare al mondo dal quale proveniva. Agli inizi del secolo scorso, fino alla prima met\u00e0 degli anni Dieci, erano proprio gli sketch pi\u00f9 popolari del music hall a essere adattati per lo schermo, talvolta anche con strascichi legali, come nel caso di Au Music-Hall<\/em><\/strong>, in cui Max Linder<\/strong> anticipa la versione cinematografica di un numero che Chaplin aveva prima portato sul palcoscenico. Un altro famoso numero di music hall, scritto dal padre di Stan Laurel con la collaborazione del figlio fu portato al cinema dalla coppia austriaca Cocl <\/strong>(Rudolf Walter) & Seff<\/strong> (Josef Holub) in Cocl als Hausherr. <\/em>\u00a0La loro comicit\u00e0 si colloca nella tradizione dei tramp clown (clown vagabondi) e il loro contrastante aspetto fisico, Cocl tozzo e tarchiato, Seff una specie di gufo secco e occhialuto, non pu\u00f2 non far pensare a un\u2019anticipazione della pi\u00f9 famosa coppia di Stanlio e Ollio.<\/span><\/p>\n

Nella sezione su William S. Hart<\/strong> (ore 10.15) spiccano The Man from Nowhere<\/em> in cui l\u2019apparizione di Hart richiama alla memoria il personaggio di Clint Eastwood in Lo straniero senza nome<\/em> e le sequenze del deserto sembrano anticipare in maniera straordinaria il finale di Greed<\/em> di von Stroheim; e A Wolf Lowry<\/em>, con \u201cesaltanti sparatorie, una storia d\u2019amore, vaste distese di paesaggio e lo spirito di sacrificio del personaggio principale\u201d, che sono i marchi di fabbrica di tutto il cinema di Hart.<\/span><\/p>\n

Si \u00e8 prima parlato di risvegli per Oblomok imperii<\/em> e degli artisti di Weimar a proposito della celeberrima immagine di Cristo sulla croce con la maschera antigas. E allora non si pu\u00f2 chiudere senza sottolineare la coincidenza (?) nel programma di mercoled\u00ec, alle 16.15<\/u>, che anche Suzanne Grandais<\/strong>, protagonista di Le Myst\u00e8re des Roches de Kador<\/em> (Il mistero della rupe) si risveglia dalle tenebre. E che il lavoro di uno dei pi\u00f9 grandi pittori del periodo di Weimar, Otto Dix<\/strong>, viene illustrato nel documentario Mani al lavoro<\/em> di Hans Curlis (ore 9.00). \u00c8 una testimonianza unica sulla creativit\u00e0 di un artista che fu pesantemente boicottato dal nazismo come esponente di un\u2019arte degenerata e di cui molte opere furono bruciate.<\/span><\/p>\n

Le Giornate del Cinema Muto sono realizzate grazie al sostegno della Regione Autonoma Friuli Venezia Giulia, del Ministero per i Beni e le Attivit\u00e0 Culturali \u2013 Direzione Generale per il Cinema, del Comune di Pordenone, della Camera di Commercio Pordenone-Udine e della Fondazione Friuli.<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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